
,母亲、是我心中的佛。


焦墨画也强调“外师造化,中得心源”,要求“意存笔先,画尽意在”,

我的佛像系列作品创作意境在“意”,“韵”的追求上获得了很大的成功,


其佛像以形写神,形神兼备,气韵生动,

真正显示了中国焦墨画的精华所在。


在构图上,不再追求过于故事化的表现,其近期完成的母亲,


“我心中的佛”以母亲的形像基本情态为依托,

形成简洁而又明快的画面形式。虽依托佛教题材,

将母亲人物置于画面的中心,拥有极其扎实的绘画基本功,

其早期八十年代的电影宣传画的功底,使其能够在继承传统和吸收外来技法上

,有所突破和发展。其用笔上即有写意画的豪放、飘逸,

又有工笔画的细腻,往往在笔墨的枯笔之间展现母亲的神韵;


同时在表现母亲面部时,又沿袭了汉画像石刻的刀法变笔法、

精致刻画。形态优美,比例恰當,用筆簡繁搭配,同時,


以豪放而簡潔的枯筆渴墨追求人物神韻的需要。創作這幅作品,母親也是佛。(馬培童寫扵北京之作室)

